福建省艺术研究院原院长、知名戏剧理论家王评章：《全家福》是本届戏剧节最好的剧目之一。
反腐题材的戏近几年很多，这部戏可以说是其中最好的之一，也应该是本届戏剧节最好的剧目之一。剧本好、导演好、演员好，很完整。剧本写得很动情，表达也很深透，剧作家、导演、演员都深入到戏里边去了，但又不滥情。剧中，韩英杰这个人物“其人可恶，其情可悯”，既让人认识到贪腐成本是多么高昂，起到警示作用，同时又从情感、人性、人伦入手，让人的情感、心灵有所净化，这与戏的情节、结构的独特性有关。戏里写了三代人，而并不是仅仅写韩英杰，也不写他如何犯罪、如何结案，而写女儿、父亲在党纪国法面前内心的情感变化。有现代思想和学问的女儿，在巨变重创之下，既有理性的认识，又有深挚的父女之情，写出了人伦亲情的温暖，写出了生命与人性的疼痛。此外，柳书记既有坚强的党性原则，又不失同僚之情。这些复杂而深挚的情感，使戏变得深厚。
戏写得很真实，也很真诚，写他的功，也写他的过，写他的真实情感，更深入、更典型地展示了当前贪官的真实特征，也更可信。此外，戏中有很多鲜活的生活细节，如拾垃圾、喂饭等，都特别准确到位，一下子放出光彩。剧本的文字准确、朴实、浅显又生动，生活化不矫情，唱词对白注重感情，推动戏的发展。编辑姚金成老而弥坚，爆发了一个创作高潮，作品特别真实感人。
剧本好，二度也好，导演、演员都很好，李树建的戏很出彩、很感人。他唱出了人物发自内心的感情，是一种可怜天下父母心的集体情感的倾诉与歌唱，能让所有人感受到。
《中国戏剧》杂志原副主编、戏剧评论家黄维钧：视觉独特，具有强烈现实意义。
豫剧《全家福》是我参加第十五届中国戏剧节看到的最为感动、最为兴奋的一部戏。一个现实题材的戏能够取得如此大的成就，是不多见的。这个戏特别珍贵，从创作过程来看，它不是简单的配合时事、配合现实将反腐倡廉填进故事，而是把它当做一个戏剧艺术品来细心地加以改造、提高。该剧具有独特新颖的构思，贪腐官员不是笼统的一个意象，而是一个有具体的出身背景的可信的人，对他命运沉浮通过别人的叙述体现，非常清晰。同时，这个戏的视角独特，是写一个贪官由廉变贪的变化与家庭命运的悲剧性的关联，爱与恨如何在人物之间交流、转换、逆反、澄清。3位梅花奖获奖演员出演该剧，特别是李树建的唱，声声动听、句句入心，把豫剧声腔之美发挥到了最高境界。
此外，我提几点建议：剧名《全家福》有点晦涩，起点不高;剧中，韩琳琳的对象马箫伟一点戏份都没有，设置这个人物的必要性可否再考虑;纪检干部老周后面的两位同志表演上过于拘谨;最后一场中，回归故乡的时间上交代得不具体。
中国戏曲现代戏研究会会长、知名戏剧评论家姚欣：近年来的上乘之作。
近30年来，河南豫剧院三团主要的戏我都看过，豫剧《全家福》在全国类似题材的创作中，属上乘之作。
我谈四点观后感：第一，这个戏在反腐倡廉上具有强烈的震撼力和较强的现实意义。剧中，韩英杰从山沟里走出来，父亲艰苦的劳动、姐姐的牺牲将其培养成为大学生，成为干部。他一步一步走来，做了很多有益的工作，但又一步一步地走向腐败堕落。同时，戏选择在韩英杰的女儿留学回国要结婚、他的父亲要庆寿、他本身将由副市长提拔为市长的这个节骨眼上，韩英杰被双规，这样的设置具有强烈的震撼力和现实意义。第二，这个戏成功塑造了韩琳琳、柳淑琴、韩长路、韩英杰等人物，特别是韩琳琳，她是一个新的舞台形象。第三，这个戏带着教育干部的深情，体现党的惩前毖后、治病救人的精神。柳书记发现问题，自己主动向省委写报告，去学习、反思、自责，对党的事业、同志、犯错误的人，怀着一份深情;父亲韩长路对于儿子出现贪腐问题的痛惜;女儿韩琳琳带着一片深情来挽救父亲。这些情节对观众具有强烈的冲击力，我觉得非常好。
中国戏剧梅花奖获得者、江西省文联副主席、江西省戏剧家协会主席龙红：扣准时代脉搏的现实题材作品。
都说《全家福》是一部反腐倡廉的作品，我更愿意说这是一部扣准时代脉搏的现实题材作品。通过这个作品让我们看到了党从严治党、严惩腐败的决心。该剧主创阵容强大，编剧姚金成非常善于写戏、写人、写情，这样题材的一部剧，他没有直接写贪腐的具体过程，也没写办案的具体过程，而是从贪腐带给贪腐者自身和一个幸福家庭的毁灭性打击来展开，剖析了每一个家庭成员在男主人案发后的心理过程，对失足的男主人也是功过分述，以个案来折射社会问题并提出了因此产生的思考。真实可信且有度，保持了姚金成一贯创作的个性。导演张平在朴素中见新颖，用戏中戏的手法，把两代人的努力和努力过程中的牺牲和艰辛表达得充分和感人。演员尤为精彩，中青年演员同台协作，李树建饰演韩长路、汪荃珍饰演柳淑琴，这两个角色戏份不多，但两位豫剧表演艺术家同样演得有滋有味、光彩照人。贾文龙在剧中扮演了只有几句台词的纪检干部，同样一丝不苟，充分体现了作为院团管理者、剧种带头人所具有的端正的德行。值得称赞的是韩琳琳的扮演者，一位年轻演员担任这样一个贯穿全剧并推动剧情发展的角色，不管是唱念做都有上佳的表现。
河南豫剧院三团是一个有传承、有精神、有文化的团队，每一部作品都紧扣时代主题，充分体现了一个文艺院团的责任担当和文化自觉。我提几点建议：服装色彩不美，虽然用了染色等方式加强了舞台感和设计感，但效果不是太好，色彩感觉暗沉。此外，女主演在唱腔上要多向老艺术家学习，要做到张弛有度、更加走心一些。
国家话剧院一级舞美设计周英：河南豫剧院三团的又一次大爆发。
该剧名字起得非常好，喜剧的名字、悲剧的故事。演员演得好，观众看得明白，是一部主旋律、正能量的好作品。第二次看过之后，我感觉更感人了，人物也更鲜活了，通篇也更和谐了，与时代也更贴近了。该剧集合了豫剧界这么多好演员，李树建、汪荃珍、贾文龙的表演令人大饱眼福、大开眼界，有“豫”味儿的感动，有对生命的解剖，有对初心的解读。这出戏是河南豫剧院三团近年来继《焦裕禄》等剧之后的又一次爆发。
不足之处，我认为有以下几处：舞台要更简洁;布景方面，缺少戏曲味儿、缺少灵动、缺少留白、缺少地域特色及与演员互融后写意时间上的纵深。
《中国戏剧》杂志原主编安志强：值得深思的一部戏。
豫剧《全家福》我看了两遍，感觉越改越好。20多次的修改，说明河南豫剧院三团很重视，从上到下都很重视。从院长、书记到团长，看到了大家的风采，更看到了全团的团结。这个戏是一个群戏，演员们都很好、很投入，演出很精彩，每个人都很认真。如果非要提意见的话，我觉得就是剧中女儿的反思不应该是柳书记提出问题后才反思，她自己应该有反思。柳书记很难演，和韩英杰相知相交，她不好找感觉，出场时两个纪检干部直接往前走，这时候柳书记过来，出面缓一下，会更有人情味。同时，年轻的女主角在唱的时候，要多向老师们学习。
《中国戏剧》杂志主编、编审赓续华：意义深刻、震撼心灵。
豫剧《全家福》视角独特、意义深刻，一个人走错路会给一个家庭带来灭顶之灾。这不仅震撼了家庭、震撼了百姓，也震撼了社会。
一个人腐败变质，危害社会，理应受到法律制裁。但家人应如何对待他?剧中用人性的呼唤，拯救有罪之人。尤其是女儿对父亲说：“爸当官，我是您亲亲女;爸坐牢，父女情不变如一。”这让韩英杰重拾改过自新的勇气。除了彰显法律的尊严，还显示出人性的力量，使一个万念俱灰的人回头向岸。这样写，法理情兼顾，情义两全。
全剧的行当齐全，声腔安排均匀，很审美。艺术性、思想性、价值取向是衡量一部作品的标准，以此度之，豫剧《全家福》无疑是一出好戏。在第十五届中国戏剧节上，《全家福》又以“名角儿版”亮相银川，李树建、汪荃珍、贾文龙为年轻演员挎刀，使演出更具观赏性，也是豫剧史上的一段佳话。这反映出了河南省豫剧院三团团结向上的精神面貌。李树建、汪荃珍、贾文龙的表现，身教重于言教，深刻诠释着戏比天大的寓意。观众如火般热情，是对河南豫剧的大爱，更是对河南豫剧人的最大褒奖。
(许霞 管晓亮 张莹莹整理)
