微雕艺术是我国传统工艺美术品中最为精细微小的一种工艺品。它是在米粒大小的象牙片、竹片或数毫米的头发丝上进行雕刻的，其作品要用放大镜或显微镜方能观看到镂刻的内容，故被历代称之为“绝技”。
中国微雕历史源远流长。远在殷商时期的甲骨文中，就出现微型雕刻。战国时的玺印小如累黍，印文却有朱白之分，工艺水平已颇高。众所周知的王叔远的《核舟》，也是中国历史上微雕艺术的经典之作。
篆刻边款艺术是微雕艺术产生和发展的基础。明清以来，不少文人雅士在印章这方寸之中，用铁笔题书作画，寄托情趣，自娱自乐。及至寿山石成为印章材料之后，寿山石的微雕艺术便开始出现。到了20世纪60年代，随着放大镜等先进科学仪器在微雕领域的运用，微雕艺术便成为一种别具一格的崭新艺术。作品中所刻的字画愈来愈小，题材也愈来愈丰富。微雕艺术“艺在微”，愈是细微，功夫愈精，价值也愈高。微雕也是十分讲究画面和章法的艺术，这就是“意在精”。微雕的雕刻师要有相当高的书法功底和熟练运用微雕工具的技能，且刻作时要屏息静气，神思集中，一丝不苟，才能创造出细致精美的艺术作品。
冉隆泉，1957年生于昆明，云南省老科协民族文化分会副会长，昆明市美术家协会会员、民间艺术家协会会员。
由于冉隆泉自幼即学习绘画和雕刻，具有较高的艺术天赋，加之勤奋好学，为其微雕艺术打下了良好的基础。上世纪70年代中期，冉隆泉开始学习微雕艺术。30多年的默默耕耘，潜心创作，他在微雕艺术方面具有很高的造诣。他可以在一根头发上刻诗，在一粒米上刻250个字。其微刻画细致精微，作品多以山水、人物、花鸟为题材。山水画线条流畅，布局合理，疏密相间，意境深远，具有很强的层次感；人物刻画细腻，形神兼具，具有很强的艺术表现力。
虽然冉隆泉为人低调，不事渲染。但正所谓“桃李不言，下自成蹊”。冉隆泉的微雕不仅在云南颇负盛名，而且在东亚地区也小有名气。日本、泰国以及中国台湾有关机构都收藏有他的微雕作品。
2008年春节期间，他在昆明“老街庙会”上蒙眼盲刻，在一个长度不到0、5厘米的米粒上，刻写了“万里云山” 四个字，其绝技震惊四座，掌声四起；在2008年7月中国（昆明）国际民族民间手工艺品暨旅游文化商品博览会上，他的微雕作品令中外游客大开眼界，赞不绝口。
